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人物 | 新浙派人物畫家來汶陽

2020年9月14日 10:22來源:蕭山網-蕭山日報

  來汶陽(1943-2012)),祖籍長河襄七房(今屬杭州濱江區),1943年出生于抗戰避難地建德七里垅。抗戰勝利后隨家人回籍并遷居老城區西門內直街,以父親開設糧店為生。1950年至1959年在蕭山讀完小學初中后,考入浙江美院附中,后又考入美院(今中國美術學院)版畫系,1969年留校創作。次年分配到溫州新華書店,從事新書廣告宣傳等工作。1978年應原浙江絲綢工學院院長朱新予邀請,任教于服裝美術專業,并著手組建由絲綢工學院改組的浙江理工大學服裝藝術學院,先后擔任常務副院長和院長。1985年入選《中國美術家人名辭典》,1990年入選《當代國畫家辭典》,1992年獲國務院特殊津貼,晉升為教授、博士生導師。1998年前后訪問西歐十國進行藝術交流,1999年和2008年任浙江省第八、九屆政協委員。他的畫作多次參加國內外各級大型畫展,并為各地博物館收藏。著名已故美術史論家楊成寅,將他論定為新浙派畫家。

  少年的美術天賦

  來汶陽在小學期間就展現出他的美術才華,常在住家屋后墻壁上用木炭、碎磚等畫出栩栩如生的人物或貓狗、花草之類,十分逼真,成人見了都稱贊不已。但他的父親是會計出身,因而每當放學便強制性地督促他練習珠算和毛筆字。家中特意備了一根藤條,如汶陽回家不練珠算就以藤條伺候。每當放學,附近街面上總能聽到汶陽被教訓的哭聲。他就讀的湘師附小美術老師鄭忠發現了他的天賦,要求他父親培養他的愛好,但做父親的來先生卻不以為然。

  鄭忠是湘師早期畢業生,對學生的教學絕不敷衍了事,在操場寫生時,他巡回指教學生,糾正學生的不確之處,對來汶陽更是特別的關注,經常有意識地在放學后將他留下,面授鉛筆素描的技巧。鄭忠老師的啟蒙,使來汶陽走上了正規的繪畫之路。

  1957年,來汶陽考入蕭山中學初中部,他別出心裁地搞了一份油印的《警鐘》小報,老師感到意外之余破例允許他在學校油印,但沒有提供紙張,是他自己動員小伙伴每人出一角錢用以買紙,說是上學念書要經常給自己敲敲警鐘,才能專心聽課,才能取得好成績。這份小報上的文章和刻畫的花邊修飾及插圖全由他一手搞定。可惜只出了二三期便在校方的勸導下終止。要求他在小報上的文章、繪畫改在學校墻報上刊出。到初三年級時,他的繪畫水平已經與當年蕭山文化館主持繪畫工作者不相上下,文化館同志鼓勵他多創作些配合形勢的題材,于是他大膽地到大煉鋼鐵、土法上馬等現場速寫。這種速寫在當年的蕭山似乎并不多見,同學們鼓舞他給《蕭山日報》投稿。報社編輯當然知道速寫是繪畫的一種形式,何況畫面適合于形勢,因而他的處女作在《蕭山日報》得以刊登,這更激勵了他對繪畫的熱情,來汶陽成了當年蕭山地方上的“小畫家”。

  1959年7月初中畢業后,他發現浙江美院附中有招生啟事,而就讀美校是他夢寐以求的事,對此,他興奮不已,但只能是“暗喜”,因父親不支持他搞“歪門邪道”,還是希望他報考高中,將來升入大學財經學院。為此,他瞞過父母,挑選了平日所畫的幾幅速寫,按照報考要求送了上去,順利獲得了準考證。

  浙江美院附中是面向全國招生的,因此報考該校是非常不容易的,而且有許多報考學生來自杭州城區和上海等大城市,他們都有專業培訓的經歷,來汶陽沒有這樣的條件。來汶陽被錄取之后著實高興了一陣子,但興奮之余,他也知道浙江美院附中的要求是非常苛刻的,實行的是學業淘汰制,在今后的學習中能否闖過這一關,還很難說。

  進入美校附中后還真的遇上了考驗,原以為自己的速寫和素描已有一定基礎,但拿到這藝術殿堂中一比較,就顯出了差距,所以在第一學期,他的專業課往往只能是及格的3分(5分制)。為此,來汶陽下定決心,利用一切可利用的時間強化練習。盡管蕭山與杭州一江之隔,回趟家也便捷,但自下半學期開始,來汶陽只向家里要了一個學期必需的日常開支,連節假日都沒有回家。第二學年連寒暑假也沒有回家。功夫總算沒有白花,他闖過學業淘汰制這一關,在全年級有三分之二被中途淘汰的情況下,他不僅沒有被淘汰,還由原來的成績平平,一躍而成班里的尖子。當讀完4年專科畢業時,在當時報考美院的160名考生中,他成為考入美院的16人之一,并以優異成績被畫種較難的版畫系錄取。

  連環畫創作大師

  版畫即木刻畫,是中西合璧的一個畫種。來汶陽深知其難,因而他更加勤奮地寫生,刻苦臨習,每次下鄉或到外地采風,回來的畫夾總是滿滿的。他利用學院的優渥條件,在傳統繪畫上系統研究蕭山“三任”和諸暨陳洪綬等名畫家的傳世之作,駢考畫史,研讀畫論與書畫鑒賞,向陸維釗等前輩學習書法,觀摩臨習浙派人物畫大家的作品。時值“文革”之初,眼見許多有聲望的藝術家被“掃地出門”,來汶陽也曾陷入深深的痛苦思索之中。但他沒有退縮,還在一個偶然機遇與正在“勞動改造”中的周昌谷先生結下了患難之交。

  來汶陽從周谷昌等前輩中接過了以素描技巧運用于中國畫的新畫法,即新浙派畫風。這其中也與他在一個相當長的時間段,研讀古籍,對中國歷史文化的認知有密切的關系。

  1970年來汶陽分配到溫州新華書店從事新書廣告的繪畫等工作,但主要精力已開始從事創作連環畫。因他已深刻地體會到,任何藝術最終的著落點在于為人民群眾服務。繪畫雖有多種方式方法,但終以人民群眾能接受為主旨,離開了為人民群眾,藝術也就失去了價值。1976年來汶陽創作的《南泥灣》《方臘義軍息坑大捷》等連環畫受到普遍好評,更激發了他對連環畫創作的熱情。

  1978年他雖然調入浙江絲綢工學院受命組建美術專業,但沒有影響他的連環畫創作,在以后幾年可以說是他創作連環畫的高潮期。

  盡管在一些畫家眼中,連環畫“不入流”,是“玩藝術”。可他為此傾注了大量心血,以自己嫻熟的線條造型技巧,嚴肅認真地創作了一大批廣受群眾喜愛的連環畫。1979年創作了《白居易》《高漸離》《杜牧》等;1981年以后,又創作頗具影響的《張蒼水》《說岳全傳》《花神》《興唐傳》《南宋風云錄》等50余種。

  正因為來汶陽對人物畫創作的造型基礎扎實和全面,又十分注重創新開拓,并以一種不可抑制的浪漫激情以及嚴肅的藝術創作姿態,使他的連環畫堪稱中國畫白描藝術的精品,他與他的合作者創作的連環畫受到業界和群眾的普遍好評,一版再版,至今仍為喜愛者所珍藏。

  但從藝術的高度來認知,來汶陽的繪畫藝術成就主要還是體現在以人物為主的國畫創作,題材十分廣泛,主要有江南女子、少數民族人物、古代先哲等。他作于上世紀90年代的《月光》系列,刊于《浙江畫報》,寄托著作者的情感;《月光詩意圖》,畫出了“今日不見古時月,今月曾經照古人”的深切情懷。《花神》《女媧》是來汶陽用了浪漫抽象的寫意筆墨,表現出了原始的悲壯和超自然的意境。《康橋》以徐志摩的詩為畫,但并不全然是詩的詮釋,畫面呈現出的是縹緲悠遠的時空,讓人回味無窮。晚年的畫作則上溯漢唐,筆墨求取古拙之意。如《孔子演教圖》《老子圖》《羅漢圖》《醉酒》《知音》《夢蝶》等作品,貌似平實,卻獨具匠心,讓我們看到一個明凈而深邃的世界。出于對傳統筆墨的熟練把握和藝術上的自信,來汶陽似乎不急于使自己的筆墨形態固定下來,而是根據不同的對象運用不同的藝術語言不停地探索。

  領銜演繹“長卷”

  來汶陽1978年應聘于浙江絲綢工學院主要出于兩方面的思考,一是為蕭山同鄉的院長朱新予不顧年邁執著地為發展浙江絲綢事業的精神所感動;二是自己的妻子林云屏也在該校任教,希望夫唱婦隨使絲綢服飾的藝術得以升華。

  來汶陽到了學院后,夫婦倆編寫了《服裝設計》《圖案設計》《時裝畫技法》《現代時裝畫技法》等教材教案,并出版了獲得紡織部表彰的專著。不久,浙江絲綢工學院改組為浙江理工大學,來汶陽擔任藝術學院副院長,不久便提升為院長、教授和博士生導師。他精心培養了一代代具有藝術設計學、服裝美術教學和研究,以及后來增設的文博專業等多方面的人才。

  2011年年底,為慶祝西湖申遺成功一周年,原杭州市文廣集團等單位擬辦一個畫展,要求來汶陽創作一幅11×0.6米的南宋西湖圖卷。來汶陽邀約老搭檔傅伯星、王重義一起參與,三個老朋友相聚一起,開始了又一次愉快的合作。總體構想以來汶陽為主,因來汶陽患有糖尿病,傅伯星勇擔重力活,特地在自己畫室做了張斜面七米長桌,又由他根據史料,按汶陽的構想,將流傳下來的歷代西湖圖之山,由東往西布局改為南北向布局,兼顧東西兩側的廣角式大視野,按照汶陽的構思,剪輯完成總體構圖。隨后才由來汶陽主筆負責畫山水樹石,由王老師負責畫人馬建筑舟車。知根究底的朋友一起畫畫,是一個令人愉悅的過程。來汶陽畫得高興,由哼而唱,既專注又灑脫,神采飛揚,意氣風發,揮灑自如,不時笑道:“越畫越有勁!”這幅凝聚著他幾十年實踐體悟、才情,以及兩位近30余年友情老友心血的作品,歷時3個月而成。不料在送裝裱烘干過程中,被電爐燃了幾個洞,于是只得重畫。畫完后的次日,來汶陽因未吃早中飯而于下午出門去吃餛飩,就在小吃店門口等候時突然昏倒在地,幸虧在場群眾撥打120急送醫院,始轉危為安。但從此便臥病不起,等到允許入院探視,這才知曉他患的竟然是絕癥肝癌!

  來汶陽自知不起,在醫院中交代了后事,唯一放心不下的就是幾乎融入他生命而未見托裱好的《南宋西湖長卷》。于是由妻子林云屏奔走,在醫院大力協助下,由其弟子陳炯明主持,在臨時借用的一間大會議室中將托好的長卷平攤在接成十多米的長桌上,并開了一個小小的內部觀摩會。來汶陽的美院同學、美術界的一些畫友,醫務人員等數十人共同觀賞了這一不同尋常而未面世的長卷。

  2012年6月中旬,這幅名為《南宋京城西湖全圖》的12米長卷在杭州市“西湖申遺成功一周年”活動中正式亮相,而畫這幅畫的作者來汶陽已經無緣見證這個歷史時刻,他已經在這月初與世長辭,實是令人感喟,來汶陽竟然為這幅畫付出了自己的生命。

  來汶陽的畫在世界許多國家展出過,唯有自己家鄉杭州舉辦畫展的設想一拖再拖,直到他去世3年后,從悲痛中走出的妻子林云屏完成了丈夫的遺愿。2015年6月10日至14日,“目有恒水無極——來汶陽中國畫回顧展”在杭州恒廬美術館舉行。開幕這天,數百人從四面八方聚集展廳,一時大咖云集,梁平波、徐芒耀、高而頤、吳山明、吳永良、鄔繼德、傅伯星、范達明……其后,由“未來海岸文化傳播圖書工作室為畫展編輯設計出版了紀念畫冊,除匯集來汶陽各個時期的畫作外,更有美術界名家的回憶、評論文章。妻子林云屏的文章是《如果真有來世,我在玉蘭樹下為你守候》,看了讓人唏噓不已。

作者:文/ 淼水  
編輯:周穎

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